توفَّر لوردة فرصة الغناء في ملهى طانيوس بمنطقة عالية شرق بيروت، وكانت جعبتها الغنائية ملأى بالأغنيات الثورية التي تعاني الغربة وتداوي جروحها باستنهاض الهمم، وهذا ما لا استسيغ من رواده.
.. سافرت وردة إلى دمشق تلبية لدعوة فنية، فأخذت معها إليهم أغنية حملت اسم المناضلة الجزائرية: «جميلة بوحيرد» كتبها ميشيل طعمة ولحنها عفيف رضوان، وهذا ما لفت لها أنظار الملحنين فقدّم لها الملحن السوري محمد محسن ألحاناً واللبناني فيلمون وهبة أيضاً.
.. كان السفر إلى مصر وعداً لها، فعلى أن فريد الأطرش استمع لصوتها في سنها الصغيرة التي لم تتعد السبعة عشر عاماً، إلا أنه اقترح التريُّث لينضج الصوت.
.. لم يطل وعد مصر لها، فقد توفرت لها فرصة التمثيل والغناء سينمائياً عبر فيلم سينتجه حلمي رفلة، وهذا ما سيقرّبها إلى الورشة الفنية المصرية، فقد استقبلتها باقة ورد من رياض السنباطي في الفندق الذي نزلت فيه، فلحّن لها قصيدة: «الجزائر» وقدم لها محمد الموجي أغنية وطنية أخرى كتبها مواطنها الشاعر صالح الحزقي.
.. هو ذا موعدها مع الشهرة كبير وتحقق في مشاركتها بنشيد: «الوطن الأكبر - 1958» الذي كتبه أحمد شفيق كامل ولحنه محمد عبدالوهاب، وغنته مع فايدة كامل، صباح، شادية، عبدالحليم حافظ ونجاة، فقد وُضع لها مقطع خاص عن الجزائر.
.. اجتمع في فيلم وردة: «المظ وعبده الحمولي - 1962» هذا كبار الملحنين من جيلين: محمد عبدالوهاب وفريد الأطرش ومن اللاحقين: بليغ حمدي وكمال الطويل. عبر أغنيات اشتهرت: «يا نخلتين في العلالي» التي تسجل لبليغ حمدي أولى محاولاته في تأهيل الفلكلور المصري، كما سيحدث فيما بعد مع محمد رشدي وشادية، وأغنية «أسأل دموع عني» لعبدالوهاب. أما أغنية «روحي وروحك» للأطرش، فيما راح لحن الطويل لصالح مقاسمها البطولة المغني ممثلاً عادل مأمون.
.. لم يترك رياض السنباطي وردة دون أغنيات عاطفية كانت أجملهن: «يا لعبة الأيام»، وأغنية من ملحن الإذاعة المصرية عبدالعظيم عبدالحق: «كل أطبا القلب»، وأثناء ما كانت تنجز فيلمها الثاني «أميرة العرب - 1963» ستكون وردة على موعد بالزواج، بعد استقلال الجزائر 1962، من مواطنها العسكري جمال القصري، فرحلت معه إلى البلد الذي أظهر حنجرتها بقضيته عبر موضوعة الغربة والقهر.
.. لم تمض السنوات التسع على وردة سهلة، فهي إن كانت لم تنس أنها ستحقق مشروع الحياة عبر حنجرتها الرائعة، تسلت بموهبة الرسم الي لديها وموهبة الأمومة التي أنجبت لها رياض ووداد.... 1972 كان عاماً لا ينسى في ذاكرة وردة هو عام العودة إلى القاهرة، فكان بليغ حمدي هو الزوج والملحن. عادت وردة مثل أي مغنية كبيرة يشغر المكان لها. هذه أم كلثوم تعاني شيخوختها وليلى مراد لائذة بالصمت منذ زمن، ونور الهدى لم تكن إلا غائبة. سعاد محمد انشغلت بالأمومة والحظ العاثر. شادية وصباح مكرستان في أفلام سينمائية وأغنيات خفيفة. فايزة أحمد تشق طريقها بعنف وتوتر ونجاة بهدوء وثقة فيما عبدالحليم حافظ يقود تحديه الفني الفريد لولا أن المرض سيطفئه باكراً جداً.
.. كانت أغنيات وردة التي توقع باسم بليغ حمدي تشهد على انسجام إنساني وتقارب فني. كانت موسيقاه تجرب بشكل طليق مع وردة سواء في السينما أو المسرح أو التلفزيون. فقد حققت أولى أغنيتين ما كان مطلوباً منهما. تسجل عودة وردة الغنائية في القاهرة، وتأكيد جدارتها بالصف الأول. كانت الأغنيتان: «العيون السود» والثانية: «والله زمان». توالت الأغنيات سواء التي جرّب فيها بليغ أفكاره اللحنية المتطورة من صياغة لحنية جديدة: «لو سألوك» و«خليك هنا» أو في الفيلم الثالث: «صوت الحب - 1973» بأغنية «مالي وأنا مالي» أو أغنية الموجي الرائعة: «مستحيل» التي حققت مفهوم الرومانسية الدرامية في نفس الفيلم كما أن هناك لحنا من منير مراد باسم: «رحّالة».
عادت وردة الى الغناء الوطني، لكن عن مصر في حروبها بعد العدوان الثلاثي، باغنيات كثيرة كانت أقواها على الربابة.
.. اعادت وردة حساباتها الدرامية وتألقت في فيلمها الرابع: «حكايتي مع الزمان - 1974» حيث اجتمع ملحنون لامعون لوضع أغنيات جميلة: «لولا الملامة» عبدالوهاب: «بكرة يا حبيبي» للطويل، موشح: «يا عيوني» للموجي وأنجز الموسيقى التصويرية بليغ حمدي إضافة إلى لحنين شهيرين: «وحشتوني» والثاني الذي حمل اسم الفيلم. ذاقت وردة طعم النجاح الذي كرّسها مغنية كبيرة تستطيع التمثيل.
.. لم تقف حدود التعاون بين وردة وبليغ عند السينما، فقد أنجز واحداً وثلاثين لحناً لمسرحية: «تمر حنة - 1975» التي شاركها إياها عزت العلايلي تمثيلاً وغناءً. فقد أنجز فيها بليغ حمدي ألحاناً جميلة مجهولة من قبل كثير من المستعمين، ولا نبالغ أن تكون فرصة الاطلاع عليها مفيدة لتاريخ وردة وبليغ الفني. إنما في نفس العام ستتألق أغنية شهيرة لوردة: «دندنة» وكذلك الجميلة: «وماله؟».
.. تغني وردة من الفلكلور الجزائري يعالجها لحنياً بليغ حمدي: «فراق غزالي»، ويلحن لها أيضاً أغنية كانت سبباً بخصام بينها وبين عبدالحليم حافظ، وهي: «ولاد الحلال».
.. أعاد بليغ حمدي ترميم لحن أغنية تركها فريد الأطرش لوردة: «كلمة عتاب - 1977»، ونجحت لها، وسجلت وردة اللحن الجميل الذي لا تحبه كما قالت في أكثر من لقاءاتها التلفزيونية والصحفية: «عايزة معجزة» من شعر: عبدالوهاب محمد. توفرت هذه السنة أن يذهب لحن سيد مكاوي: «أوقاتي بتحلو» فيكون التعاون الأول بينهما وكذلك تتعاون مع الملحن الناشئ حينها حلمي بكر، الذي سوف ينافس سيد مكاوي في الثمانينات، في أغنية كبيرة: «ما عندكش فكرة».
.. تنجز فيلمها الخامس: «آه يا ليل يا زمن - 1978»، وهو من ضمن تصفيات مرحلة ما بعد الثورة مع العهد الملكي البائد سياسياً واجتماعياً، في حكاية عن ابنة باشا تؤمم أملاكها فتعمل مغنية في ملهى ليلي تلتقي بأحد الضباط الذين يريدونها أن تعود إلى مصر. لحن أغنيات الفيلم جميعها بليغ حمدي، وأبدع فيه مستخدماً كل أساليبه التلحينية في الخط الرومانسي: «ليالينا» والثانية: «الشموع»، الشعبية: «ليل يا ليالي» والألحان المستمدة من الفلكلور: «حنين» وأغنية مرحة هي: «باري» (أي باريس).
.. . إذ في خطها النسائي الغنائي أضافت كثيراً وفي سياق الغناء العربي هي علامة غناء كبرى
الرئيسية 
الأربعاء مايو 20, 2009 2:35 am
